Dans la série « J’aime bien jeter de l’huile sur le feu », voici l’épisode avec… Johnny Depp ! L’acteur, qui a perdu l’année dernière son procès en diffamation contre le tabloïd The Sun, qui l’avait traité de « frappeur de femmes », estime aujourd’hui être victime d’une « injustice ». Et plus exactement de ce qu’on appelle la « cancel culture », c’est-à-dire qu’il a été blacklisté du jour au lendemain pour un motif, selon lui, pas du tout justifié.

« On peut le considérer comme un événement historique qui va durer le temps qu’il durera, mais cette cancel culture, cette volonté instantanée de juger basée sur ce qui revient essentiellement à de l’air pollué. C’est tellement hors de contrôle maintenant que je peux vous promettre que personne n’est en sécurité. Pas un seul d’entre vous. Personne à l’extérieur de cette porte. Personne n’est en sécurité », a-t-il lancé, d’après Deadline, lors de la remise du prix Donostia au Festival du Film de Saint-Sébastien.

Et d’ajouter, défiant : « Ce genre de chose ne m’est pas arrivé qu’à moi. C’est arrivé à des femmes, à des hommes. Malheureusement, à un certain moment, ils commencent à penser que c’est normal. Ou que c’est de leur faute. Alors que ce n’est pas le cas ».

Après sa défaite au tribunal, Johnny Depp a notamment perdu un rôle dans Les Animaux Fantastiques 3, la franchise spin-off de Harry Potter, dans laquelle il interprétait Grindelwald.

« Levez-vous »

Johnny Depp a même fait directement référence au jugement de la haute cour britannique, qui lui a donné tort, en exhortant le public à ne pas se laisser faire, si certaines personnes se retrouvent un jour dans la même situation que lui. « Peu importe si un jugement, en quelque sorte, a pris une licence artistique (sic). Quand il y a une injustice, que ce soit contre vous ou contre quelqu’un que vous aimez, ou quelqu’un en qui vous croyez – dressez-vous, ne laissez pas passer les choses. Parce que cette personne aura besoin de vous », a-t-il ajouté, comme un message à ses fans.

Johnny Depp se prépare à un autre procès en diffamation contre son ex-femme Amber Heard cette fois. La procédure a été décalée à plusieurs reprises et devrait démarrer l’année prochaine. L’acteur réclame pas moins de 50 millions de dollars à la star d’Aquaman, qui a répliqué en l’attaquant en justice à hauteur de 100 millions de dollars.

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La Terre est bien moins dense en surface qu’elle ne l’est en profondeur, selon notre partenaire The Conversation.Or les reliefs de la croûte supérieure pourraient découler de réactions de l’olivine, le constituant le plus abondant du manteau terrestre.L’analyse de ce phénomène a été menée par Patrick Cordier, professeur de physique, spécialiste de physique des minéraux à l’Université de Lille.

Jules Verne nous a fait rêver avec ses voyages extraordinaires et la plupart de ces rêves ont été réalisés. Cousteau nous a emmenés au fond des océans, l’homme a marché sur la Lune il y a plus de 50 ans et aujourd’hui nos robots arpentent la surface de Mars alors que nous avons des sondes qui explorent les confins du système solaire.

Pourtant une des promesses de Jules Verne nous est encore refusée : le voyage au centre de la Terre. L’homme ne descend pas à plus de 4 kilomètres sous la surface ( dans des mines d’or en Afrique du Sud) et les forages les plus profonds ne dépassent guère 12 kilomètres, une égratignure comparée à la distance qui nous sépare du centre de la Terre qui avoisine 6.400 kilomètres. Ce qui est sous nos pieds reste hors de portée de l’explorateur, mais pas du scientifique !

Le scientifique commence par observer. Notre planète est entourée d’une couche de gaz qui autorise la vie : l’atmosphère, elle est recouverte d’une pellicule d’eau ou cette vie est sans doute apparue : l’ hydrosphère, mais le géologue s’intéresse à la Terre solide, faite de roches : la lithosphère. Celle-ci, rigide, semble immuable, pourtant des montagnes se sont formées dans le passé sous l’influence de forces tectoniques.

Les montagnes, parlons-en. Pourquoi le toit de la Terre, l’Everest, ne culmine-t-il qu’à 8.848 mètres alors que Mars peut s’enorgueillir d’Olympus Mons qui s’élève à près de 25.000 mètres ? Pourrait-on imaginer de tels sommets sur la Terre, voire de plus élevés ? C’est le physicien qui est en mesure d’apporter des éléments de réponse à cette question sous l’angle de la mécanique. Une montagne pèse lourd sur la surface d’une planète qui doit supporter sa charge.

La Terre est en surface bien moins dense qu’elle ne l’est en profondeur

Ces forces sont d’autant plus importantes que la planète est grosse et que la gravité y est élevée. Sur Mars, la gravité est le tiers de celle de la Terre : l’énigme de la différence Everest – Olympus Mons commence à s’éclairer. Mais les forces exercées n’expliquent pas tout. Ce qui compte, c’est la résistance mécanique de la croûte terrestre en réponse à cette charge. En 1914-1915, Joseph Barrell, professeur de géologie structurale à Yale, publie une série d’articles consacrés à la rigidité de la croûte terrestre qui ont fait date.

Depuis fort longtemps, l’hypothèse avait été avancée que les excès de masse en surface dus aux montagnes devaient être compensés par un déficit de masse en profondeur. En 1735, l’Académie des Sciences avait dépêché une expédition au Pérou pour déterminer la forme exacte de la Terre, à savoir si elle était sphérique, aplatie aux pôles ou allongée selon l’axe de rotation. Pierre Bouguer, qui faisait partie de l’expédition, avait réalisé des mesures extraordinairement précises de la gravité terrestre (à l’aide d’un simple pendule !). La gravité dépendant de la répartition des masses, il voulait étudier la manière dont celle-ci est affectée au voisinage du Chimborazo (volcan d’Équateur culminant à 6.263 mètres).

Vue du Chimborazo depuis le sud-est © David Torres Costales / Wikimedia, CC BY

Ses résultats étaient sans appel : la Terre est en surface bien moins dense qu’elle ne l’est en profondeur : ce qui nous est accessible en surface ne reflète donc pas l’ensemble du globe. Barrell va plus loin, les propriétés mécaniques de l’intérieur de la Terre doivent également être très différentes. L’équilibre mécanique des reliefs nécessite des déformations en profondeur. La Terre, qui vue de la surface apparaît comme une sphère de roches rigides (la lithosphère) doit donc laisser place en profondeur à une Terre plus « molle », plus déformable qu’il baptise « asthénosphère » (du grec ἀσθένης, asthénes, sans résistance).

Depuis Barrell, notre connaissance du globe a considérablement progressé. Depuis une cinquantaine d’années, la tectonique des plaques s’est imposée comme le cadre conceptuel qui décrit la dynamique de la lithosphère à partir des déplacements relatifs d’un petit nombre (une quinzaine pour les principales) de plaques rigides. Plus encore, on sait aujourd’hui que ces translations de surface sont animées par de vastes mouvements de convection qui brassent le manteau terrestre, enveloppe rocheuse qui s’étend jusqu’au noyau (c’est-à-dire jusqu’à près de 2.900 kilomètres de profondeur).

Ce sont ces lents, très lents, mouvements de convection qui en transportant les roches chaudes des profondeurs vers la surface permettent à notre planète d’évacuer sa chaleur interne. La transition entre la lithosphère et l’asthénosphère proposée par Barrell joue donc un rôle très important puisque c’est cette interface qui assure le couplage mécanique entre les mouvements de convection profonds et les déplacements des plaques en surface. Mais quelle est son origine, sa nature ? Cette question, simple en apparence, n’a toujours pas reçu de réponse qui emporte l’adhésion de la communauté scientifique.

Schéma de la convergence de deux lithosphères océaniques avec subduction © Medium69 / Bibar / Wikimedia CC BY-SA 1.0

On sait que la frontière entre la lithosphère et l’asthénosphère passe dans le manteau supérieur, donc elle ne correspond pas à un changement de nature des roches. On s’accorde également à penser qu’elle est associée à une température caractéristique voisine de 1000 °C. Il faut donc comprendre comment les roches du manteau supérieur voient leurs propriétés mécaniques s’effondrer brusquement à cette température. Les roches sont constituées de minéraux qui sont des cristaux. Ces cristaux sont soudés entre eux pour former la roche.

Et si la réponse était dans l’olivine ?

Dans le manteau supérieur, un minéral est particulièrement important : l’olivine, un silicate de magnésium et de fer, de couleur verte (olive). D’une part l’olivine est le constituant le plus abondant dans le manteau, on observe de plus que sa déformation contrôle celle du manteau supérieur.

C’est à ce minéral que notre équipe s’intéresse particulièrement dans le cadre d’un programme de recherche financé par le Conseil européen de la recherche (European Research Council, ERC) nommé TimeMan.

Roche volcanique contenant des fragments de manteau terrestre remontés en surface par le magma. L’olivine constitue les cristaux verts © Patrick Cordier

TimeMan s’attaque à un autre défi majeur : comment les êtres éphémères que nous sommes peuvent-ils comprendre à l’échelle d’une vie (professionnelle) humaine des mécanismes qui agissent infiniment lentement sur des centaines de millions d’années. Le pari de ce projet est que la solution à des grandes questions de la géologie qui concernent des objets de plusieurs centaines de kilomètres et des échelles de temps de centaines de millions d’années peut se trouver dans des mécanismes qui opèrent à l’échelle microscopique dans les minéraux.

Nous observons, nous analysons, nous modélisons donc les mécanismes de déformation de l’olivine avec la plus grande attention. L’étude décrite dans cet article paru dans la revue Nature est basée sur l’observation méticuleuse d’agrégats d’olivine déformés à haute température et haute pression, en laboratoire, par nos collègues des universités de Montpellier et de Bayreuth en Allemagne qui montraient un changement marqué de propriétés mécaniques… au voisinage de 1.000 °C !

Nos observations sont basées sur la microscopie électronique en transmission, une technologie sophistiquée qui permet d’étudier la structure et la chimie de la matière quasiment jusqu’à l’échelle atomique, et dont le laboratoire de Lille et celui de nos collègues d’Anvers et de Louvain-la-Neuve sont spécialistes.

Olivine observée au microscope électronique à Anvers montrant la couche vitrifiée entre les grais cristallins © Patrick Cordier

Quelle ne fut pas notre surprise de constater que la déformation de ces échantillons était fortement localisée à la frontière qui soude les cristaux entre eux. Fascinante analogie avec la tectonique des plaques qui localise les déformations aux frontières de plaques alors que plus de neuf ordres de grandeur séparent les dimensions de ces deux phénomènes. En y regardant de plus près, à l’échelle atomique, on constate que ces parois entre grains sont constituées d’une fine (10.000 à 100.000 fois moins épaisse qu’un cheveu humain) couche qui a perdu la régularité de sa structure cristalline, c’est un verre dont l’arrangement atomique est désordonné.

Or cette couche de verre n’était pas présente dans les échantillons avant déformation. D’ailleurs l’olivine est connue pour ne se vitrifier que très difficilement. Ici, c’est sous l’influence des contraintes qui se concentrent sur ces parois que la structure cristalline s’est effondrée. Cette observation éclaire d’un jour complètement nouveau le comportement de la roche. En effet les propriétés mécaniques d’un verre sont complètement différentes de celles d’un cristal. Les souffleurs de verre savent depuis longtemps que le verre, ce solide dur et fragile par excellence, devient soudainement mou, pâteux, et même s’écoule lorsqu’une température caractéristique est atteinte. Or pour le verre d’olivine, cette température caractéristique, appelée température de transition vitreuse, est proche de… 1.000 °C.

Avons-nous la clé de la limite entre la lithosphère et l’asthénosphère dans cette fine couche de verre entre les grains d’olivine ? L’avenir le dira et la science doit inciter à rester prudent et modeste. Il est clair cependant que cette découverte justifie de pousser plus avant nos investigations sur les propriétés mécaniques de ce verre d’olivine si particulier.

Au-delà de cette découverte particulière, ce travail esquisse les contours d’une nouvelle science que l’on pourrait appeler nanogéodynamique. Basée sur la conviction que les propriétés intimes de la matière, due à sa structure atomique, s’expriment à des échelles infiniment plus grandes, cette approche mobilise les ressources de la minéralogie, et plus généralement de la science des matériaux, de la physique, de la chimie pour apporter des réponses aux grandes questions des sciences de la Terre. Qui aurait imaginé qu’un microscope électronique soit notre vaisseau pour explorer l’intérieur de la Terre ?

Cette analyse a été rédigée par Patrick Cordier, professeur de physique, spécialiste de physique des minéraux à l’Université de Lille.
L’article original a été publié sur le site de The Conversation.

Déclaration d’intérêts

Patrick CORDIER a reçu des financements du Conseil Européen de la Recherche (ERC).

Il a prêté ses traits à l’inoubliable meilleur ami de Carrie Bradshaw (Sarah Jessica Parker) dans la série culte Sex and the City. Willie Garson est mort à l’âge de 57 ans, a annoncé ce mercredi son fils Nathen Garson sur Instagram.

« Je t’aime tellement papa. Repose en paix et je suis si heureux qu’on ait pu partager toutes ces aventures et qu’on ait pu accomplir autant de choses, a-t-il écrit. Je suis si fier de toi. Je t’aimerais toujours, mais je pense qu’il est temps pour toi de vivre ton aventure à toi. Tu seras toujours avec moi. (…) Tu as toujours été la personne la plus forte, la plus drôle et la plus intelligente que je connaisse ».

La cause du décès n’a pas été précisée par son fils. Willie Garson a rayonné dans son personnage de Stanford Blatch. Rôle qu’il a repris dans les deux films dérivés de la série et dans la suite, la minisérie And Just Like That qui doit être diffusée prochainement.

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Le Covid-19 avait eu raison de Danse avec les stars l’an dernier, mais l’émission est de retour pour sa onzième saison.Ce vendredi, six candidats (sur un total de 13) devront faire leurs preuves lors du premier prime.Cette nouvelle mécanique fait partie d’une montagne de nouveautés.

On trottine sur place. On monte les genoux. On enchaîne les talons-fesses. Du côté du studio 217, les échauffements doivent aller bon train. Cela fait deux ans que les équipes de Danse avec les stars n’ont pas mis les pieds sur le plateau, la faute à une pandémie mondiale empêchant tout rapprochement que les danses de salon imposent pourtant. Afin de relancer le format et attirer à nouveau le public devant son poste, TF1 compte revenir aux fondamentaux tout en multipliant les enjeux.

L’authenticité, la simplicité et le rythme, voilà les trois piliers sur lesquels se reposera l’émission cette année. « Ce n’est pas un gala de célébrités qui viennent se montrer à la télé et danser un peu. C’est une compétition de danse de salon à laquelle participent de la manière la plus honnête possible des célébrités », prévient Géry Leymergie, directeur général adjoint chargé des contenus chez BBC Studios France. Qui dit compétition, dit bons et mauvais points. La production veut donc que le public comprenne qui danse bien ou moins bien, qui a du potentiel, qui progresse au fil des semaines ou qui ne travaille pas. « Ça passe en grande partie par un jury avec des phrases simples et ça passe aussi par des choix de danse qu’on puisse lire, comprendre », indique Rémi Faure, directeur des programmes de flux du groupe TF1.

Une compétition lisible et intense

Le jury, lui, a été quasiment intégralement repensé. Seul Chris Marques conserve son fauteuil tandis que Jean-Paul Gaultier, Denitsa Ikonomova et François Alu se joignent à la table des juges (qui n’existe plus, mais ça, on en parlera plus bas). « Notre volonté, c’est de remettre les juges au cœur du programme », résume Frédéric Pedraza, directeur général adjoint chargé des contenus chez TF1 Production. Tous les quatre auront plus de pouvoir grâce à deux mécaniques. La première se matérialise à travers des buzzers à leur disposition. Lors des deux premiers primes, ils peuvent appuyer dessus afin d’envoyer directement un couple (ou plusieurs) à l’émission suivante, sans passer par la case débrief et notes. En clair, il s’agit d’un énorme coup de cœur qui n’est possible que si les quatre jurés appuient sur leur bouton.

« Je n’y crois absolument pas, réagit Chris Marques, très cash à propos de cette nouveauté. Comment veux-tu ? J’ai du mal à sortir un 7 lors de la première émission, les mecs veulent que je buzze ! » Mais ces buzzers que les candidats et candidates vont tant convoiter en début de saison vont rapidement devenir leur bête noire. Lors du troisième et du quatrième prime, a minima, l’objet positif deviendra un objet négatif. Si un juré appuie sur le buzzer, c’est un avertissement. Si une star fait un faux pas et que trois des juges ne sont pas satisfaits par la prestation, le couple est directement envoyé en face-à-face et risquera l’élimination à la fin de la soirée. Un système que Chris Marques appréciera peut-être davantage.

Plus de pouvoir aux juges, cela veut aussi dire plus de responsabilité au moment de l’élimination. A la fin de l’émission, trois couples s’affronteront en face-à-face. Pour commencer, le public en sauvera un grâce à ses votes, le jury en repêchera un autre et le troisième sera éliminé. Comme d’habitude, au moment de la finale, le choix des téléspectateurs et téléspectatrices désignera seul le gagnant ou la gagnante de la saison.

Toujours dans une volonté de lisibilité, il y aura également du changement à l’animation. Camille Combal reste le capitaine du navire mais Karine Ferri n’interviendra plus lors du prime. L’animatrice est reléguée en deuxième partie de soirée où elle gérera, seule, le débrief de l’émission dans une ambiance qui se veut plus intime. « Camille et Karine ont chacun un ton. C’était leur rendre hommage qu’il y ait vraiment le ton de Camille le temps du prime time et le ton de Karine le temps d’une émission, en deuxième partie de soirée », a indiqué Rémi Faure.

Un casting très jeune

Michou, Wejdene, Tayc… Si ces noms ne vous disent rien, peut-être avez-vous plus de 30 ans. Le youtubeur, la chanteuse et le chanteur font tous les trois partie d’un casting axé autour de la génération Web. Seules Lââm et Dita Von Teese dépassent les 40 ans. « Ce qu’on essaye de faire, c’est un casting varié où chacun complète l’autre, qu’il n’y ait pas de redondance, qu’on ait des personnalités différentes, des physiques différents et des univers différents », répond Rémi Faure de TF1 lorsqu’on lui demande si la saison a été pensée avec la volonté de rajeunir le casting.

L’humoriste Gérémy Crédeville, les comédiennes Lucie Lucas et Aurélie Pons, l’acteur Jean-Baptiste Maunier, l’ex-candidat de Koh-Lanta Moussa, la chanteuse Lola Dubini, la Miss France Vaimalama Chaves et le chanteur Bilal Hassani complètent ce casting. « Il y a peut-être un truc de génération 2.0 qui a hyper envie de faire l’émission, ce qui n’était peut-être pas vrai il y a cinq ou six ans avec des Norman et des Cyprien, enchérit Camille Combal. Aujourd’hui, ce sont eux qui sont demandeurs, ils sont hyper motivés pour faire l’émission », assure l’animateur. Grâce à une telle panoplie de personnalités, allant des influenceurs aux chanteuses des années 1990, la chaîne espère rassembler toute la famille devant son poste de télévision.

Ils ont osé toucher aux pancartes !

Un pouvoir des juges amplifié, un casting rajeuni, autant de nouveautés auxquelles le public s’habituera au fil des semaines. En revanche, la production et la chaîne ont décidé de faire affront aux fans de Danse avec les stars en supprimant les pancartes des notes que le jury a l’habitude de brandir à la fin de chaque prestation depuis dix ans. Mais comment diable les candidats et candidates connaîtront-ils la sentence de Chris Marques, François Alu, Denitsa Ikonomova et Jean-Paul Gaultier ? Tous les quatre appuieront sur un bouton pour envoyer leur note qui s’affichera sur un écran géant placé derrière eux. Il n’y aura donc pas de spectateurs et spectatrices derrière eux sur le plateau.

S’ils restent à la même place que les saisons précédentes, les juges ne seront plus réunis derrière leur table habituelle. Cette année, les juges disposent d’un large fauteuil « avec quelque chose de plus dégagé devant eux avec un comptoir ce qui leur permettra d’être plus libres », décrit Frédéric Pedraza. Karine Ferri ne faisant plus partie de la première partie du programme, la « red room » disparaît avec elle. Les danseurs et danseuses n’auront donc plus à traverser le plateau pour obtenir leurs notes. Cette fois-ci, elles seront données directement après le débrief des juges au côté de Camille Combal. Oubliez enfin la note technique et la note artistique, il n’existera plus qu’une seule note globale.

A la fin de la saison, on saura si le public attribuera un zéro pointé ou un 10 à toutes ces nouveautés.